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绪论 中原文化与河南曲艺1

第一节 中原文化培育了河南曲艺1

一、中原文化中丰富的曲艺元素2

二、中原文化滋养了曲艺艺术元素3

三、中原文化催生了曲艺艺术4

四、中原文化对成熟曲艺的培育4

第二节　中原文化精神与河南曲艺特点6

一、中原文化的包容性与河南曲艺艺术的吸纳力6

二、中原文化的重传统和河南曲艺的生命力与延续性8

三、中原文化的重伦理与河南曲艺惩恶扬善的思想倾向8

四、中原文化的崇尚自然、恢宏大气与河南曲艺的自然之美、阳刚之美9

第三节　保护和发展河南曲艺艺术11

一、丰富多彩的河南曲艺11

二、曲艺在河南民众中的广泛传播12

三、保护、继承曲艺艺术，弘扬传统文化13

第一章　先秦时期河南曲艺的因素15

第一节　先秦时的河南概况15

第二节　说故事16

一、神话16

二、寓言22

第三节　唱诗歌24

一、民歌24

二、颂诗26

第四节　瞽矇说唱与击相歌唱27

一、瞽矇说唱27

二、击相歌唱29

第二章　秦汉南北朝时期河南的曲艺萌芽35

第一节　秦汉南北朝时的河南概况35

第二节　优人讽谏和俳优小说36

一、优人讽谏36

二、俳优小说40

第三节　笑话和志怪42

一、《笑林》42

二、《搜神记》45

第四节　汉赋和乐府民歌47

一、汉赋47

二、乐府民歌49

第三章　唐五代河南古代曲艺的形成52

第一节　唐五代的河南概况52

第二节　变文、变相和说话53

一、变文53

二、变相58

三、说话60

第三节　曲子词和参军戏62

一、曲子词62

二、参军戏65

第四节　合生和传奇68

一、合生68

二、传奇70

第四章　宋代河南曲艺的繁盛71

第一节　宋代的河南概况71

第二节　散文体说话门类74

一、讲史74

二、小说76

三、说诨话80

四、关于孟子书82

五、话本83

第三节　诗赞体说唱门类88

一、陶真88

二、诗话89

第四节　乐曲体说唱门类90

一、鼓子词90

二、缠令、缠达92

三、诸宫调94

四、小唱96

五、嘌唱97

六、叫声97

第五节　杂曲体说唱伎艺98

一、合生98

二、商谜和沙书地谜100

三、学像生与杂扮100

四、说药102

第六节　演出场所102

一、瓦子勾栏103

二、露天街巷106

三、寺庙107

四、宫室108

第五章　元明时期的河南曲艺110

第一节　元明时的河南概况110

第二节　元明说书113

一、元话本113

二、明说书114

第三节　元明散曲时调115

一、元散曲115

二、明时调119

第四节　元明词话与瞎汉腔124

一、词话124

二、瞎汉腔126

第五节　倒喇与道情127

一、倒喇127

二、道情129

第六节　书会130

一、宝丰马街书会131

二、杜寨、河街书会133

第七节　演出场所134

一、勾栏瓦舍134

二、寺庙游艺134

三、妓院唱局135

第六章　清代河南现代曲艺的形成137

第一节　清代的河南概况137

第二节　散文体曲种138

一、河南评书138

二、外来评书141

第三节　诗赞体曲种141

一、道情142

二、河南大鼓书146

三、三弦书148

四、河南坠子160

五、其他曲种167

第四节　乐曲体曲种172

一、鼓子曲173

二、灵宝道情、迷胡书180

三、淮调和打五件181

第五节　走唱体曲种183

一、花鼓183

二、秧歌186

三、莲花落与十不闲188

第七章 中华民国河南曲艺的再度繁盛192

第一节　民国时的河南概况192

一、城市曲艺的活跃192

二、城乡曲艺的互动和双向发展194

三、不同地域曲艺演出的多元化195

第二节　本土曲种的兴盛195

一、河南坠子的进一步发展195

二、从鼓子曲到大调曲205

三、大鼓书的流派纷呈与鼓碰弦的崛起211

四、从讲圣谕到唱善书215

五、三弦书的起落220

六、河南评书群星璀璨224

七、其他曲种的兴衰226

第三节　外来曲种的流布232

一、山东大鼓唱响开封相国寺232

二、京津相声在河南扎根236

三、琴书和快书在河南传播238

第四节　曲书目概览240

一、历史与回顾240

二、创编与纂弄241

三、内容与特色243

第五节　多种多样的演出场所247

一、综合性的游艺场248

二、著名的书茶馆252

三、特殊的演出场253

第六节　艺人班社和行会组织254

一、艺人班社254

二、行会组织256

第七节　曲艺研究260

一、《民众娱乐调查》261

二、《鼓子曲言》263

三、《河南坠子书》265

四、张长弓267

第八节　革命根据地的曲艺活动268

一、概况268

二、机构和团体270

三、作品（作者）与演员276

第八章 中华人民共和国：河南曲艺的新时期286

第一节　新中国成立后曲艺发展的基本脉络286

一、新中国成立后17年的曲艺改革与发展286

二、“文化大革命”的10年挫折291

三、改革开放以来的危机与拼搏292

第二节　曲种的新变化297

一、河南坠子297

二、大调曲子301

三、三弦书304

四、评书307

五、河南大鼓书308

六、河洛大鼓310

七、山东琴书312

八、锣鼓书313

九、山东快书314

十、相声315

十一、快板书317

第三节　管理的新格局318

一、政府管理318

二、群团组织319

三、曲艺演出团体320

四、演员培养机构321

第四节　曲书目的新面貌323

一、现代曲书目的创作323

二、传统曲书目的挖掘与整理349

第五节　演出的新形式357

一、会、调演演出357

二、曲艺场所的演出358

三、特殊场地的演出360

第六节　曲艺研究的新进展361

一、整体概况362

二、新中国成立后河南主要曲艺研究著作一览表363

附录一　河南坠子在全国367

坠子书在安徽367

河南坠子在襄河道和武汉市370

河南坠子在山西372

河南坠子在山东373

河南坠子在黑龙江376

河南奇葩河北开——盛行于河北大地的河南坠子377

河南坠子在天津380

河南坠子在甘肃384

河南坠子在北京386

河南坠子在辽宁393

简述流布在内蒙古地区的河南坠子394

河南坠子在山城395

河南坠子在吉林397

王云华和她的武坠子400

河南坠子在陕西402

河南坠子在上海405

河南坠子在江苏405

河南坠子在浙江407

河南坠子在云南408

河南坠子在贵州409

河南坠子在青海410

河南坠子在宁夏410

河南坠子在江西412

河南坠子在西藏412

河南坠子在福建413

河南坠子在台湾413

中国人民解放军中的河南坠子415

附录二　乔清秀和乔派坠子419

入门学艺，决不回头420

天津10年，赢得桂冠421

奉天之行，坠星陨落422

乔派坠子，特色独具424

附录三 民国时期灌制的河南坠子唱片一览表426

后记429

主要参考书目430