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第一章 导论1

第一节　云南：戏剧文化的神秘之境1

第二节　戏剧的是与非6

一、问题的提出6

二、扮演是戏剧最基本的特质7

三、扮演的内在原则——从角色转换到人类模仿9

第三节　戏剧的非文本化13

第二章 云南民族民间戏剧与戏剧的起源17

第一节　戏剧与戏剧的起源问题17

一、关于戏剧起源学说的简略回顾17

二、“三个源头一条江”23

三、中国早期戏剧形态嬗替的基本规律26

四、社会形态对戏剧的制约29

五、关于中国戏剧的起源32

第二节　最早的戏剧因子38

一、原始乐舞39

二、原始假面、假形及“戏剧图”41

三、古滇国的祭祀戏剧“尸祭”45

第三章 云南民族民间戏剧的分类与概述49

第一节　两种分类法50

一、以形态功能为标志的分类50

二、以信仰中心为标志的分类51

第二节　云南“四大民族戏曲剧种”55

一、白族的戏曲56

二、壮族的戏曲59

三、傣族的戏曲64

四、彝族的戏曲75

第三节　业余戏曲剧种79

一、腾冲佤族清戏79

二、松园彝族太平花灯81

三、建水彝族花灯84

四、彝族吹吹腔86

五、路南撒尼剧87

六、禄丰苗剧87

第四章 云南民族民间原始形态戏剧91

第一节　拟兽戏剧92

一、彝族的拟龙戏剧94

二、彝族的拟虎戏剧97

三、傣族拟孔雀戏剧111

第二节　劳作戏剧112

第三节　祭祀与逐除戏剧117

一、祭祀戏剧119

二、逐除戏剧141

第四节　游戏戏剧162

一、游戏戏剧种类163

二、抢婚与丧葬仪式的游戏化170

第五章 云南民族民间戏剧的导演、表演与观众172

第一节　导演问题172

第二节　表演的业余化与戏剧的自娱功能173

一、业余演剧琐谈173

二、业余演剧的主观动因——自娱心理178

三、自娱心理的立体覆盖183

四、自娱心理对业余演剧的审美修正184

第三节　不同的戏剧与不同的观众186

一、城市文化中的戏剧形态187

二、市民、农民与戏剧形态190

三、城乡趣味与戏剧品格193

第六章 云南民族民间戏剧的空间问题198

第一节　戏剧的物理空间198

第二节　戏剧的文化空间201

第三节 时空制约：戏剧呈现的双面刃203

一、戏剧因双重制约而成为最困难的文本203

二、戏剧因双重制约而成为戏剧本身204

三、结构：从技巧到人生把握205

第七章 云南民族民间戏剧的造型与美术207

第一节　造型的质朴性207

第二节　戏剧假面艺术的文化意蕴212

一、略述源远流长的假面文化212

二、假面与头颅崇拜214

三、假面的神圣性和仪典化217

四、假面与社会角色心理219

五、假面与双向恫吓220

第八章 作为仪式的民族民间戏剧224

第一节　戏礼：仪式与戏剧的胶着224

第二节　仪式与戏剧的外部特征227

第三节　仪式与戏剧的内在功能233

第四节 民间戏神崇拜与演出仪式237

一、关于戏神的分类研究237

二、云南民间戏神的特殊性242

三、与戏神信仰相关的演出仪式246

第九章 目连戏：仪式戏剧的特殊品种253

第一节 目连戏的基本形态253

第二节 目连戏的表演空间258

第三节 目连戏的文化内涵与影响261

第十章 云南民族戏剧的人类学观察269

第一节　戏剧是艺术人类学的主体对象269

第二节　人类的第一需求是生存与安全270

第三节　角色怪圈与人兽等一275

结束语278

附录一：先秦尸祭与国家宗庙乐舞的戏剧形态280

附录二：表演艺术起源传说的比较研究——以古代汉文献和云南民间传说为参照系296

附录三：征引书目举要316

跋一：感谢机缘321

跋二：凸凹人生的四十七天325

跋三：我的观剧353

跋四：负笈扬州358