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【第一章 两汉史传论】1

第一节 《史记》、《汉书》比较论1

第二节 《史记》人物传记“引入法”艺术特征15

第三节 《史记》的言外之旨25

【第二章 两汉辞赋论】34

第一节 汉赋文体风格特征及艺术渊源比较34

第二节 司马相如的末代纵横家心态及其对汉大赋的影响42

第三节 汉赋“巴蜀三大家”述略51

【第三章 建安文学论】66

第一节 建安文学时限地域辨66

第二节 建安文学的时代背景和艺术土壤76

第三节 建安文学的艺术品格85

第四节 建安诗歌繁兴而蜀吴诗歌凋敝原因探析95

【第四章 “三曹”诗歌比较论】106

第一节 “三曹”诗义比较论106

第二节 “三曹”诗歌艺术比较论114

第三节 “三曹”游仙诗比较论123

【第五章 曹操、曹丕与中国诗史】130

第一节 曹操对中国诗史的三大开创性贡献130

第二节 曹操对汉乐府民歌文人化的开创性贡献139

第三节 曹丕对汉乐府民歌文人化的发展性贡献148

第四节 曹丕《典论·论文》的时代意义158

【第六章 曹植与中国诗史】167

第一节 “一代诗宗”——曹植167

第二节 中国诗歌“二源”合“一流”嬗变大势的初步确立者——曹植177

第三节 中国诗歌抒情品格的确立者——曹植185

第四节 中国诗歌“壮美”品格及文质相衬、情文并茂发展道路的初步确立者——曹植193

【第七章 正始诗歌论】201

第一节 正始诗歌与建安诗歌比较论201

第二节 论阮籍《咏怀诗》审美意象的多重性215

【第八章 陶渊明诗歌论】224

第一节 陶渊明对中国诗境的七大开拓224

第二节 中国诗歌“无我之境”的奠基者——陶渊明234

【第九章 南北朝诗歌论】246

第一节 论谢灵运与庄子哀怨的狂人情结246

第二节 谢灵运与谢朓山水诗比较论252

第三节 汉乐府、南乐府、北乐府民歌比较261

后记268