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第一章 对动画导演的认识1

第一节 动画导演的工作与动画流程1

一、动画导演的概念1

二、动画导演的职责和任务1

三、动画制作流程与导演工作的三个阶段2

第二节 动画导演应具备的条件11

一、动画导演的基本素质要求11

二、动画导演应具备的专业技能12

第二章 筹备阶段导演的任务19

第一节 前期筹备阶段19

一、企划19

二、成立摄制组20

三、收集创作素材20

第二节 动画导演与剧本21

一、分析剧本21

二、体现剧本24

第三节 动画导演阐述25

一、导演阐述的重要性25

二、导演阐述的内容26

三、导演阐述实例——《三个和尚》32

第四节 文字分镜头剧本的编写35

一、文字分镜头剧本的作用35

二、分镜头剧本的内容36

三、分镜头剧本的格式37

四、动画剧本与分镜头剧本实例37

第五节 角色造型与场景设计42

一、角色造型设计42

二、美术场景设计54

三、制作样片59

第六节 从文字到画面59

一、画面分镜头设计的概念60

二、画面分镜头台本技术操作规范60

三、音乐和音响的设想67

四、分镜头实例69

第七节 设计稿的确定75

一、放大设计稿调整构图75

二、放大设计稿调整细节78

三、放大设计稿及调整背景78

第三章 视听语言82

第一节 分镜头画面视距的设定82

一、大远景83

二、远景84

三、全景84

四、中景85

五、近景86

六、特写87

七、大特写89

八、满景镜头89

九、景别的调度89

十、镜头角度91

十一、主观镜头与客观镜头100

十二、中性镜头与空镜头101

第二节 运动镜头101

一、推镜头102

二、拉镜头103

三、移动镜头103

四、摇镜头108

五、旋转镜头111

六、升降镜头111

第三节 轴线的基本规则112

一、轴线的基本概念112

二、总视角113

三、遵循轴线原则拍摄时机位的调度方案113

四、不存在轴线的情况116

五、越轴的方法116

六、越轴中应注意的问题120

第四节 蒙太奇120

一、叙事蒙太奇121

二、表现蒙太奇125

第五节 场景转换的技巧128

一、技巧性转场129

二、无技巧转场130

第六节 场面调度135

一、场面调度的概念135

二、动画场面调度的特点136

三、动画场面调度的内容136

四、动画场面调度的类型141

第七节 声音世界145

一、人声146

二、音乐148

三、歌曲150

四、音响151

五、动画片的声画关系153

六、动画片中的声音、音效的夸张创作154

第八节 画面分镜头衔接处理155

一、镜头的组接156

二、镜头画面角度的衔接157

三、镜头画面人物动作的衔接158

四、人物视线的衔接159

五、画面光线的衔接161

六、旁白音乐的衔接162

七、运动与镜头的衔接162

八、画面视距运用和镜头节奏的衔接165

第四章 动画导演的时间与空间设计167

第一节 时间设计167

一、时间的界定167

二、电影时间的假定性167

三、使用时间变形的方式来叙事169

四、电影时间的连续性与非连续性173

第二节 空间设计173

一、电影空间的结构174

二、画内空间174

三、画外空间174

四、空间设计与造型观念175

五、空间设计框架的突破176

第三节 画面构图179

一、画面构图的规律180

二、边角位置180

三、无定位处理181

四、画面构图的组合181

五、人物画面布局的构成形式189

第五章 动画导演与中后期制作192

第一节 对原动画制作的指导192

一、导演说戏192

二、动作设计是否符合要求195

三、审核动画199

四、系列动画片导演与原画200

五、背景制作的指导200

六、描上与审核校对工作205

第二节 指导后期制作208

一、剪辑全片指导208

二、配音效果是否合适209

三、音乐、特效录音209

四、音效合成210

五、混合录音210

六、全片调整和整改210

七、声画同步放映211

参考片目212

参考文献213